Райдер-Уэйт-Смит: история самой знаменитой колоды Таро в мире

Колода, изменившая всё

Каждый современный таролог чем-то обязан двум людям: церемониальному магу, который разработал колоду, и художнице, которая её нарисовала. Колода, которую они создали в 1909 году, не просто стала популярной — она переопределила саму суть Таро.

До колоды Райдер-Уэйт-Смит карты Младших арканов выглядели как игральные карты. Тройка Кубков — три кубка. Семёрка Мечей — семь мечей. Никаких сцен, никаких персонажей, никаких историй. Чтение этих карт требовало заучивания таблиц значений, потому что сами изображения ничего не рассказывали.

Памела Колман Смит это изменила. Она нарисовала 78 образов, превративших каждую карту в окно — сцену, в которую можно заглянуть и понять без единой книги. Эта инновация настолько фундаментальна, что мы принимаем её как должное. А зря.

Это история колоды, людей, которые её создали, и того, почему она до сих пор важна — спустя более века.

Артур Эдвард Уэйт: создатель концепции

Артур Эдвард Уэйт (1857–1942) — британский мистик, учёный и член Герметического ордена Золотой Зари, самого влиятельного оккультного общества конца XIX — начала XX века. Он был серьёзным, академичным и не особо наделённым чувством юмора — из тех, кто верил, что духовную истину можно систематизировать и кодифицировать.

Уэйт глубоко разбирался в Каббале, христианском мистицизме, алхимии и западной эзотерической традиции. Он хотел создать колоду Таро, в которой эти учения были бы зашифрованы в визуальной форме — колоду, служащую одновременно инструментом гадания и ключом к оккультным знаниям.

Рисовать он не умел. У него было видение, но не было художественного мастерства. Для этого ему нужен был соавтор.

Памела Колман Смит: художница

Памела Колман Смит (1878–1951) была полной противоположностью Уэйта — яркая, театральная, связанная с людьми по всему миру и спокойно чувствовавшая себя на обочине общества. Она родилась в Лондоне, у американского отца и британской матери, значительную часть детства провела на Ямайке и всю жизнь перемещалась между Нью-Йорком и Лондоном.

Она была смешанного происхождения в эпоху, когда это усложняло абсолютно всё. Скорее всего, она была бисексуальна. Она была суфражисткой. Она была художницей, рассказчицей, фольклористкой, собиравшей ямайские сказки об Ананси, и театральной художницей-декоратором, работавшей со знаменитой актрисой Эллен Терри.

Она вступила в Золотую Зарю в 1901 году и познакомилась с Уэйтом через орден. Когда он заказал ей иллюстрации для своей колоды Таро, она уже была состоявшейся художницей с узнаваемым стилем — плоскими, смелыми композициями под влиянием японских гравюр, ар-нуво и театра.

Сотрудничество

Смит проиллюстрировала все 78 карт примерно за шесть месяцев в 1909 году. Уэйт предоставил символические указания — какие элементы должна включать каждая карта, какие каббалистические соответствия закодировать, — но визуальные композиции были работой Смит.

Ей заплатили разовый гонорар. Никаких авторских отчислений, никакого упоминания авторства. Десятилетиями колода носила только имя Уэйта и издателя: «The Rider-Waite Tarot». Вклад Смит был стёрт настолько основательно, что большинство людей, пользовавшихся колодой, понятия не имели, что её нарисовала женщина.

В последние десятилетия это изменилось. Таро-сообщество теперь использует название «Райдер-Уэйт-Смит» или «RWS», чтобы почтить её работу. Но последствия столетнего замалчивания никуда не делись — Смит умерла в бедности в 1951 году, так и не получив финансовой выгоды от колоды, ставшей самой продаваемой колодой Таро в мире.

Что сделало колоду революционной

Иллюстрированные Младшие арканы

Это инновация, навсегда изменившая Таро. До RWS карты Младших арканов в большинстве колод показывали только символы масти — три меча, расположенные в определённом порядке, пять пентаклей в узоре. Они были декоративными, но не рассказывали историй.

Смит создавала сцены. Тройка Мечей стала сердцем, пронзённым тремя мечами под дождём. Пятёрка Пентаклей — двумя обездоленными фигурами на снегу перед церковью. Десятка Кубков — семьёй, празднующей под радугой.

Эти сцены сделали возможным интуитивное чтение. Тебе не нужно было знать, что Пятёрка Пентаклей традиционно означала «материальные потери» — это можно было увидеть на картинке. Человек, никогда не открывавший книгу по Таро, мог посмотреть на работы Смит и понять, о чём говорит карта.

Именно благодаря этой инновации колода пережила свой век, и почти каждая современная колода Таро следует тому же шаблону.

Символика цвета

Цветовые решения Смит были осознанными и последовательными. Жёлтый фон символизировал духовное озарение (Шут, Солнце). Серое небо указывало на вызов или неопределённость. Красные розы символизировали страсть, белые розы — чистоту. Вода появлялась в картах Кубков как продолжение стихийной природы масти.

Этот цветовой язык создавал дополнительный слой значения, работающий на подсознательном уровне — даже когда ты не задумываешься об этом.

Театральная постановка

Театральный опыт Смит ощущается в каждой карте. Её фигуры расположены как актёры на сцене — их жесты, направление взгляда, пространственные отношения — всё несёт значение. Фигура на Двойке Кубков наклоняется навстречу другой, показывая притяжение. Фигура на Четвёрке Кубков сидит со скрещёнными руками, демонстрируя отстранённость.

Эта театральная выразительность делает карты живыми — так, как символические диаграммы не могут. Ты не читаешь символы — ты наблюдаешь сцены.

Влияние Золотой Зари

Герметический орден Золотой Зари (основан в 1888 году) разработал всеобъемлющую систему, связывающую Таро с Каббалой, астрологией и магией стихий. Каждой карте Старших арканов была присвоена буква иврита, знак зодиака или планета и стихийное соответствие.

Уэйт встроил эту систему в колоду — иногда открыто (астрологические символы на некоторых картах), иногда едва заметно (расположение элементов на заднем плане, определённые цветы и плоды). Колода прекрасно работает и без этих знаний. Но для тех, кто изучает систему Золотой Зари, колода — это закодированный учебник.

Конкурирующее видение: Кроули и колода Тота

Уэйт был не единственным членом Золотой Зари, создавшим колоду Таро. Алистер Кроули — куда более неоднозначная фигура — разработал колоду Тота вместе с художницей леди Фридой Харрис в период с 1938 по 1943 год.

Там, где RWS рассказывала истории, понятные каждому, Тот закодировал эзотерические системы в абстрактном, геометрическом искусстве. Там, где стиль Смит был тёплым и доступным, стиль Харрис — напряжённым и провокационным. Две колоды воплощают два лица Таро — доступное и оккультное, интуитивное и систематическое.

Обе колоды выросли из одной магической традиции. Обе до сих пор издаются. Но RWS с огромным отрывом выиграла в популярности — во многом потому, что иллюстрированные Младшие арканы Смит сделали её пригодной для использования без эзотерической подготовки.

Вторая жизнь колоды

Колода RWS была умеренно популярна после публикации в 1909 году, но не стала культурным феноменом до 1960–70-х годов. Интерес контркультуры к альтернативной духовности, восточной философии и самопознанию создал аудиторию для Таро, которой раньше просто не существовало.

University Paperbacks выпустило массовое издание в жёлтой коробке — именно его большинство людей старше сорока помнят как свою первую колоду Таро. Продажи взлетели. К 1980-м это была самая продаваемая колода Таро в мире — и она удерживает эту позицию до сих пор.

Шаблон RWS

Влияние колоды выходит далеко за пределы собственных продаж. Подавляющее большинство современных колод Таро — «основанные на RWS»: они следуют визуальному шаблону Смит, даже если художественный стиль совершенно другой.

Если в современной колоде Тройка Мечей изображает сердце с пронзающими его мечами — это Смит. Если Восьмёрка Кубков показывает кого-то, уходящего от составленных в ряд кубков — это Смит. Если Десятка Пентаклей изображает семейную сцену с пожилой фигурой — это Смит.

Её композиции стали стандартным визуальным языком иллюстрации Таро. Даже колоды, сознательно отходящие от традиции RWS, определяют себя по отношению к ней — фраза «эта колода не основана на Райдер-Уэйт-Смит» имеет смысл только потому, что так много колод основаны именно на ней.

Вопрос признания

Памела Колман Смит создала один из самых воспроизводимых и влиятельных наборов изображений XX века. Она сделала это за шесть месяцев, получила разовый гонорар и была забыта.

Современное Таро-сообщество работает над тем, чтобы это исправить. Теперь её имя появляется в названии колоды. Её биография исследована и опубликована. Её другие работы — за пределами Таро — выставлялись и стали предметом коллекционирования. Памятный набор Памелы Колман Смит, изданный U.S. Games Systems, намеренно подчёркивает именно её вклад.

Но полное признание, которого она заслуживала при жизни, так и не пришло. Она умерла в Бьюде, Корнуолл, в 1951 году, в относительной безвестности. Её вещи, включая оригинальные работы к Таро, были проданы для оплаты долгов.

Почему это до сих пор важно

Колоде Райдер-Уэйт-Смит 116 лет. За это время были созданы тысячи колод. Некоторые красивее. Некоторые разнообразнее. Некоторые художественно утончённее.

Ни одна не была важнее.

Каждый раз, когда ты смотришь на карту Таро и понимаешь её послание через образ — без заучивания списков, без заглядывания в книгу — ты пользуешься тем, что изобрела Памела Колман Смит. Она сделала Таро визуальным, интуитивным и доступным. Она дала картам их истории.

Всё, что было создано с тех пор, построено на её фундаменте.